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《百花》剧情简介
冷静点儿贝雅特他们手里有人质贝雅特对陌生人根本没有好感可言就如同第一次邂逅科伦的时候见面就打了起来孩子又如何长大了说不定还是个祸害呢不如现在就一起杀了算...你们也应该一样会被卷进来托比终于叹了口气说道：或许科伦被定义为灭世怪物就是这个原因吧如果你说的这一切都是真的那我们一直是在和一位伟大的人作对啊我真希望自己做的是错的...
你被光明神骗了斯比德回想一下真正的事实吧以科伦的性格根本就不可能去主动做大事而是更喜欢平静的生活如果没有一步步的紧逼他不会去追求强大的力量也更不会失去理...
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《百花》相关评论
赤子kay
是那种看个开头就知道会很爱的片子本来想说浓浓的火线风可是一看这个比火线早盖皮尔斯这个角色很立体丰富有趣而且可爱死了论戏份和设置明明是一番呀“有人赢得了全世界有人赢得了从良妓女和亚利桑那之旅”
黄某人
除了年代感不一样百花整体和第一部没啥区别倒叙着推进主线故事“内涵”上第一部如果说的是同性这一部说的就是校园暴力把头伸进旱厕的洞里再拉旱厕下的人往上爬这一段口味偏重中了那么多刀心肺复苏能救回来我看是压的太用力被刀口疼醒了
糯米糕与兔子
纪录片课柏林显然看重此片的“帕纳西功效”似乎导演也是抓住这点作为全片的政治剥削卖点叙述是有效的我倒是更在意其中另一侧面的价值：第三世界亚非拉电影在后冷战的影像全球化中被遮蔽的回去、当下和将来；苏联体系培养的苏丹电影人才和“revolution影院”的“电影社会主义”普世政治内涵戈达尔离开后此片是有乡愁的在绞尽脑汁才能想出的几个非洲名字——塞穆班、西塞、尤素夫·夏因背后百花是爱森斯坦、杜甫仁科和秋赫莱依曾经的拉美民族有罗查和古特雷斯外来的赫索也可以在这里写下个人的大地创作并且当今、或至今我们几乎察觉不到作为中国电影自身传统建构者们——崔嵬、水华、吴贻弓们也曾是这个图谱的一部分他们和远在巴黎、伦敦、圣地亚哥、亚的斯亚贝巴的人们一起用影像给了社会主义一个真正的机会
